好动画影戏的要义：让不美观众忘掉落手艺，而看到动画影片的感情精华。 木瓜电影网网特稿 一转眼，《玩具总带动3》就上映10年了
今朝该片在烂番茄好评度仍高达98%，从这般造诣来看，牛仔警长胡迪和太空骑警巴斯光年领衔的这群“玩具们”，仍然没有让咱们掉看。
云云高的评分，不是没有启事。不要说迪士尼出品的系列动画，即便是放在盛产精品的皮克斯自家影戏中来看，《玩具总带动》系列的评分也是无出其右的。
在今朝皮克斯动画长片的评分榜上，固然近几年来不乏《飞屋漫游记》、《脑子奸细队》等佳作退场，但《玩具总带动》系列照旧稳居三甲。
而论及票房和奖项，《玩具总带动》在迪士尼的当代2D歌舞片慢慢掉往市场之时打破僵局，一叫惊人，以1.91亿美圆的杰出票房，登顶1995年的美国外乡冠军。
在1996年的奥斯卡奖评选中，《玩具总带动》取得了最好原创剧本、最好原创配乐和最好原创歌曲三项提名。因为该片所具有的反动性意义，导演约翰·拉塞特（此刻已因为性骚扰丑闻，分隔迪士尼和皮克斯了）还取得了一尊“出格成就奖”小金人。那一年，胡迪和巴斯光年还站上了奥斯卡颁奖礼的领奖台。
胡迪、巴斯站上1995年奥斯卡领奖台
自那今后，系列续集《玩具总带动2》在1999年亮相，取得了2.45亿美圆的外乡票房和4.97亿美圆的全球票房，成为动画史上首部票房超出前作的续作。《玩具总带动3》在2010年上映，暂获4.15亿美圆票房和10.6亿美圆全球票房。不单云云，该片还为皮克斯博得了一座奥斯卡最好动画长片小金人。
《玩具总带动4》在2019年上映，收成10.7美圆的全球票房，该片荣获第92届奥斯卡金像奖最好动画长片。
在《玩具总带动》作为动画史上的首部3D动画长片冷艳世界今后，三部续集的接连成功其实让人有些意想不到。《玩具总带动》系列事实是若何办到的？又为何难以超出？
01. 从2D到3D，皮克斯勇敢的一步
《玩具总带动》1995年上映
作为史上首部全数采用CG手艺建造的动画长片，《玩具总带动》的成功，很大年夜水平上取决于当代动画艺术家与电脑动画手艺任务者，十全十美的合营。
胡迪仅仅是在脸上就有212个动画控制点，这对此刻的三维动画来说，可以没什么大年夜不了，但那可是在1995年。
如今看起来恍如“用钱可以措置一切”的手艺成就，在那时让皮克斯的创作者们动作维艰。但也恰是他们的“蒙昧者无畏”，得以修改了动画影戏的历史。
在为迪士尼公司建造《电子世界争霸战》（1982）时，初涉影坛的约翰·拉塞特第一次见识了虫篆之技的电脑动画，大年夜开眼界之余，拉塞特开端思虑行使电脑动画的可以性。后来他就职于卢卡斯影戏公司，并进而成为皮克斯动画任务室的初创人之一。
约翰·拉塞特，他旧年1月开端就职于天空之舞
1986年，皮克斯操作电脑动画手艺拍摄了首部3D短片 《顽皮跳跳灯》，该片取得了昔时奥斯卡最好动画短片奖的提名，让全球看到三维动画的可以性。
紧接着，在1988年，皮克斯又拍摄了3D短片《锡铁小兵》（Tin Toy）。一场产生在可骇婴儿和不幸小兵之间的追赶战，不单让皮克斯捧起了奥斯卡最好动画短片的奖杯，还吸引到了动画巨头迪士尼的注重。
《玩具总带动》的雏形《锡铁小兵》
1991年7月，迪士尼和皮克斯告竣和谈，基于《锡铁小兵》中的脚色拍摄一部名为“Toy Story”的影戏，由此为接踵问世的三部《玩具总带动》拉开了序幕。
可是从3D短片到3D长片，在手艺先行的动画范围并不是易事，皮克斯动画创作者们的测验测验随时有可以掉败。在记载片《皮克斯的故事》（2007）的开首就如许回纳综合到：“在以前的二十年傍边，这些艺术家们随时都在面临坚苦，也面临着掉败的风险。”
时任《玩具总带动》美术计划师的拉夫·埃格尔斯整理，是皮克斯的元老元勋之一，他回忆起那段履用时感应很是奇奥，“那时凡是是团队里的人几天前才斥地出一套对象，几天后就用来拍影戏，你没法从其他地方获取现成的对象。只有本人把法度模范写出来才华拍。”
他还“吐槽”那时弄手艺的人总是一头雾水，他作为艺术成果上的指示官需求花很多时辰跟他们解释本人想要什么。“很不幸的是我对电脑也完全蒙昧，几近是个痴人。” 固然是句打妙语，但埃格尔斯整理的这句话正验证了那句话：蒙昧者无畏。
约翰·拉塞特与同事一起商洽《玩具总带动》
这类“蒙昧”在埃格尔斯整理看来“既是一种恩赐也是一种漫骂”，“漫骂是因为那时我不懂电脑，惹末路过很多人，可是别的一方面也因为我的蒙昧，我才敢向他们要求那些还没有被发明出来的对象。”
《飞屋漫游记》、《脑子奸细队》的制片人乔纳斯·里维拉，在皮克斯创作《玩具总带动》时代，还只是一个养成工。他回忆昔时皮克斯外部的一切人都是“边学边干”，那种“无当局主义式杂乱”和“不受束缚的创作空气”让他记忆最为深进。
《玩具总带动》和《玩具总带动2》的编剧，皮克斯如今的首席内收留官彼特·道格特坦承，《玩具总带动》放在明天来看已有些“老旧”了，不再像1995年看起来那样有反动精力。但事实成果那是第一次，有画师情愿将经典的讲故事手段与最前真个电脑手艺连系起来，不单仅博得成功，更修改了全数财富。
至此开端，三维电脑动画正式登上历史舞台，并且引领了新一轮动画财富反动，它不再是炫技的代名词，而时作为一种新的动画影戏形式，开端承载起了布局零乱、放诞升沉的故事，和富有魅力的脚色。 
02. 倾覆动画影戏的剧情套路
《玩具总带动》不单单是一次手艺上的大年夜胆测验测验，在故事上，皮克斯一样选择了一条冒险之路。
那时的动画影戏照旧迪士尼王子公主的全国，在这类大年夜情况下，担任了乔布斯反潮水精力的皮克斯决定跳出当代窠臼，报告全然不合的故事。 
从皮克斯正式成立之前建造的3D短片《安德鲁和威利冒险记》（1984，初度用到活动恍惚Motion blur手艺）到皮克斯的首部3D动画短片《顽皮跳跳灯》，再到1988年的《锡铁小兵》，故事的主人公都不是人类。固然在《锡铁小兵》中有人类婴儿退场，但“大年夜反派”的设定，在那时相对称得上是倾覆性的。
《锡铁小兵》在《玩具总带动》降生的七年前，为皮克斯博得了第一座奥斯卡小金人。短片中玩具小兵有了熟悉，这成了《玩具总带动》的灵感来历。但为何不拍人，而要拍玩具呢？其实还有着别的一层启事：手艺不到位。
彼特·道格特就曾坦言，早期电脑动画手艺做出来的对象，看上往总有较着的塑料感。可是手艺上的局限，反而强逼皮克斯另辟路线，选择拍摄比拟人类，对传神度要求更低的玩具。但手艺的窘蹙，毫不会下降皮克斯对故事的要求。
皮克斯初创人之一约翰·拉塞特就曾回忆过件趣的事情：在《顽皮跳跳灯》的某次首映现场，一位着名图形学博士站起来准备提问，对电脑科技其实不很是外行的拉塞特，担心他会提些本人其实不擅长的计较机算法成就。
没想到，博士问的倒是：“影戏里的成年台灯是父亲照旧母亲？”这个使人忍俊不由的成就让拉塞特一会儿就大白了好动画的要义：让不美观众忘掉落手艺，而看到动画影片的感情精华。 
主创团队：彼特·道格特、安德鲁·斯坦整理、约翰·拉塞特和已故的乔·兰福特
带着这个要义，拉塞特与彼特·道格特、安德鲁·斯坦整理、乔·兰福特等人一起搭起班子，拍出了《玩具总带动》。故事的两个副角，一个是西部牛仔胡迪，一个是太空战警巴斯光年。曾介进《玩具总带动》团体概念计划的彼得·道格特谈起他在计划这两个脚色的时辰的设法，“我停整理他们能充足成心计心情，即便整部影戏把他们俩一贯锁在电梯里，影戏也能仍然美观”。
固然在那时的人们看来，皮克斯的首部长片是想创作出一部视觉上史无前例的作品，但实际上，为了让故事美观，创作者们花了更多心计心情在倾覆动画影戏的当代套路上。
在最初计划里，胡迪不单是个大年夜块头，照旧个厌恶鬼
那时电脑动画最多见的照旧歌舞题材，但皮克斯决定跳出这个框框，拍一部动画影戏中史无前例的‘兄弟片’（buddy film）。”在交给迪士尼的第一版剧本里，胡迪的笼统其实不讨喜，是个彻彻底底的“厌恶鬼”，作为故事的主人公，这个笼统设定被迪士尼采用了。后来颠末一再的删改，胡迪才有了此刻颇具俊气质但又不掉心爱的光鲜特征。
而为玩具付与人类的感情，也可谓皮克斯一次带有打破性的大年夜胆测验测验。“咱们花了两到三年的时辰才真正大白，故事的真正主题是关于‘吃醋心’”。
对此，道格特进一步解释：“这是咱们每一小我都可以也许体会，都曾亲自体味过的对象。固然那些脚色只是一帮玩具，他们却有着和人类一样的感情。这对我来说是一堂很重要的课。在那今后非论是汽车、怪物照旧其他什么对象，它们必需有着人性的一面，有着和我本人心里一样的对象。”
《玩具总带动2》1999年上映
对故事的高尺度严要求，可谓皮克斯的一张金字招牌。皮克斯的创作者们，毫不许可任何因素影响到故事质量。
在《玩具总带动》获取成功后，迪士尼筹算连成一气推出一部时长为60分钟的家庭DVD版续集，就像他们之前为本人拍摄的成功的动画影戏建造的续集一样。但皮克斯照旧压服了迪士尼延续建造一部足长的影院版续集。
但因为迪士尼所给出的时辰很是无穷，致使首版剧本其实不使人对劲。在竣事了《虫虫危急》的亚洲声张，回来看到《玩具总带动2》的剧本后，约翰·拉塞特描写本人感应很是掉看，毕竟只能召集此前《玩具总带动》的团队，对剧本住手了完全重写。在皮克斯看来，没有一个好故事，就毫不可够有续集。 
03. 拍给46岁中年汉子看的动画影戏
《玩具总带动3》在2010年上映
在很多八零后、九零后眼中，《玩具总带动》系列都是他们心中的动画经典,没有之一。可以记忆中的故事情节都不再清晰，但总有一句像“我的靴子里有条蛇”、“越来越多的人分隔了你，剩下的人变得越来越重要”这些或逗乐、或戳心的台词让你浮光掠影。
为胡迪和巴斯配音的汤姆·汉克斯和蒂姆·艾伦坦陈，他们在为《玩具总带动2》配音的时辰，看到翠丝被甩掉的那一幕时，听着《When She Loved Me》的旋律都哭了出来。而第三部中，胡迪选择主动分隔安迪的一刻，置信也有很多不美观众都为之泪目。
在创作出动画片历史上首部票房赶超前作的续集今后，建造《玩具总带动3》对皮克斯的创作者们来说可谓压力山大年夜。
“咱们的方针固然是建造出能和前两部《玩具》相媲美的影片，”《玩具总带动3》的导演李·昂克里奇后往返忆道，“在影戏史上，可以也许和第一部作品一样好的续集屈指可数，更别提第三部续集了。我能想到的只有《魔戒3：王者回来》，它看起来真正配得上一部巨作的第三部分。”
“而我想说的是，咱们理当让这三部《玩具》看起来像一个全数，一起构成一个大年夜的故事，这也是一贯以来鼓舞勉励咱们往创作《玩具总带动3》的动力。”
《玩具总带动3》概念图
在大年夜开脑洞的同时，《玩具总带动》系列的创作者们，一向没有遗忘故事的感情大旨——任何障碍玩具们与他们的主人顽耍的动作，城市令玩具们感应焦炙。固然几部影戏构成了一个完全的故事，但也都有着各自不合的故事和感情主线。
第一部，胡迪担心本人会被新玩具巴斯庖代。
第二部，玩具们担心本人因为变旧、变破而没有人玩，胡迪则面临要末延续留在安迪身旁，要末贯穿连接完善光鲜却不再能被小孩玩的决定。
第三部，小主人长大年夜了，不再需求玩具了，这对玩具来说，比坏了、丢了更让人神伤……
第四部，胡迪领略了房间外的世界，碰着了彼此对玩具任务大年夜相径庭的火伴，他们意想到更大年夜的威胁行将到来……
《玩具总带动》系列成功的窍门就在于，每部都没有狡计往一再一样的激情或一样的故事。四部影戏经由进程不异的脚色，在不异的世界往向理完全不合的事情，并且探触到一种完全不合的感情。而每一个不美观众又都可以把这些故事与本人的生活体验联络起来，由此也更震撼人心。
凭仗《玩具总带动3》提名奥斯卡最好改编剧本奖的剧作家迈克尔·阿姆特（曾凭仗《阳光小美男》取得奥斯卡最好原创剧本奖）很是快乐喜爱皮克斯的动画影戏。他曾感伤道：“在皮克斯每部影戏的建造进程中，非论是不雅概念镜头、对接镜头，照旧镜头活动，你都能感遭到喜悦和满足。你会发明你所看的影戏，恰是由那些相对酷好他们本人的任务的人实现的。”
实际上，这些饱含喜悦与满足的镜头，极可能都源便宜作者们本人和家人的人生体验。像《玩具总带动3》中，安迪的妈妈把一大年夜残余袋的玩具拎到路边的一幕，就是导演李·昂克里奇为了纪念曾不慎重扔掉落的一大年夜袋妻子保躲的玩具，而拍摄的。
用本人的人生体验拍影戏给本人看，“建造能激起本人共识的影戏，那就是咱们的评判尺度”，《飞屋漫游记》《脑子奸细队》的导演彼特·道格特坦言道。“很多时辰，人们会问我，这些影戏是拍给谁看的，谁是咱们的方针群体，我凡是城市环视周围，然后回答，大年夜概是给46岁的中年汉子们看的吧，因为，这些影戏都是咱们为本人做的。”
“咱们历来不会问，7-14岁的孩子们喜好什么呀，就把方针定在这吧。相反，咱们会自问，生射中什么是重要的？什么能激起起咱们的热忱？而这些就是皮克斯影戏试图商榷的。彰着，《玩具总带动》为皮克斯的这一创作大旨开了一个好头。” 
《玩具总带动》上映后，巴斯光年、胡迪一会儿就博得了不合年龄段人群的快乐喜爱，其受欢迎水平丝毫不亚于迪士尼那些当代的经典脚色。而《玩具总带动》也大年夜大年夜拓展了动画影戏的受众群体，甚至从头定义了影戏建造的法例，它证实了建造一部能满足各类不美观众需求的影戏是完全可行的。
实际上，《玩具总带动》为它前面的影戏——不管动画影戏照旧真人影戏——都建立了一个标杆。《玩具总带动3》上映的十年以来，再也没有动画影戏周全超出它了。
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